国内顶尖青铜器鉴定专家：游走于真假青铜器之间
国内顶尖青铜器鉴定专家李米佳做客“青睐”——
游走于真假青铜器之间 考的就是功力
许多人提起青铜器总觉得高深莫测、无从谈起，印象中是个远古而来的“大家伙”。而事实上，不管从文化内涵还是生活应用上，青铜器在我国历史中都曾有深远的影响。
故宫博物院研究员李米佳从1988年7月起从事中国古代青铜器、宣铜器的研究、陈列和保管工作。从国家文物局开办的“文物学习班”毕业后，李米佳1983年分配到故宫工作，1988年正式来到金石组，师从青铜大师杜迺松先生。这一做，李米佳就不知不觉和青铜器相伴了30年。
扎在文物堆里几十年，李米佳练就了一双“火眼金睛”，成为目前国内顶尖的青铜器鉴定专家。他可以通过极微小的花纹、装饰和工艺判断文物的年代以及真假，这才是真正的“绝活儿”。
4月15日，李米佳做客北京青年报的青睐讲座，用他几十年的青铜器研究经历和深厚的“鉴宝”功底，为大家揭开、普及了青铜器背后深蕴的文化内涵、社会象征和精细的制作工艺，以及他几十年间以青铜器为伴的“鉴宝”岁月中所遇形形色色的人与故事。
文并整理／本报记者 雷若彤
文字整理／潘姍姍
本版摄影／本报记者 王晓溪
科普：
商代青铜器装饰鸟纹用于思念祖先
祈求和平吉祥
一般青铜器我们都说夏、商、周，还有战国，“周”又分西周和春秋。我们一般说青铜文化都是指先秦，秦以前的青铜文化，后来随着考古发掘，又发现其实汉代的青铜文化也是很辉煌的。但是主要的来讲还是先秦以前，因为汉代以后的青铜器功用变了，主要是以生活用具为主。再往后，比如唐、宋也都做了不少青铜器，尤其是铜镜。其实再往后，宋、元、明、清也都在做，只不过是当摆设，数量很少。我们今天主要谈的是先秦以前的青铜器。先秦以前的青铜器我主要分为四期，分别是青铜早期、青铜中期前段、青铜中期后段、青铜晚期。这四个时期和夏、商、西周、春秋战国时代不是对应的，因为一个政权的更迭引起了时代的变化，它和青铜文化的变化不是对应的，不是紧跟的。所以我的这个分期不是根据时代来走的，是根据文化内涵来走的。
青铜中期前段的内涵是青铜文化最鼎盛的，容纳了好多礼法，因此我把它叫礼法的载体，礼器、乐器、兵器等还有纹饰。对于纹饰，大家记住两点，一个是鸟纹，一个是兽面纹。兽面纹主要是饕餮纹等，鸟纹、饕餮纹或者是兽面纹他们是在纹饰上做主体纹饰，只有在这个时期是当主体纹饰的。青铜器的三个主要方面都是礼法的主要载体，比如说器型，兵器是体现王权的，纹饰能体现神权，铭文体现族权。
商周社会有三大社会支柱，神权、族权、王权，表面上排列是这样的，核心的应该是王权，但是王那时候很谦虚，就放在了最后边。
商代的人认为自己的祖先是神鸟，自己是神鸟的后代。“天命玄鸟，降而生商”就是说简狄是一个祖先的妾，简狄有一次在河里洗澡的时候，天上飞过来一只神鸟。神鸟恰恰从她上面飞过的时候，掉下来一个鸟蛋，简狄捡起那个鸟蛋吃了，然后就怀孕了。怀孕生下了契，这个人就是商人的祖先，所以商人一直都把神鸟当作他们的祖先神来供养，他们在青铜器上用鸟纹来表达他们对祖先的一种思念，甚至还用鸟的立体形象来做青铜器。商人认为神鸟能给他们带来和平、吉祥，能保佑他们。
除商人之外，西周人似乎对商代的祖先神鸟仍然在供奉，这一点也反映在青铜器的纹饰上。像堇临簋，都是一级品，是非常重要的重器，它的双耳，鸟纹、鸟嘴、鸟翅膀、鸟的身子都很立体、很形象，上面是兽首，两个突出的双耳，最重要的部位就是鸟纹和兽首，说明在周时期，至少在中早期的时候，同样是崇拜鸟纹。
还有一种就是饕餮，饕餮非常贪吃，人们都非常害怕它，因此人们就不塑造它的身子，只塑造了它的头，甚至连嘴巴都不塑造。饕餮昭示的是一种警告，让人不能做坏事，不能做错事。值得注意的是它的耳朵，下边的耳朵是一个立体的神鸟，有翅膀，鸟的爪子长长地垂下来。上边的组合是一个兽，也是立体的，两个角大大地立着，这个可以叫龙也可以叫神兽，是一种组合型的耳朵。
有一年，李克强总理招待印度总理，我拿的就是这件青铜器，当时外交部让写出简要的文字来，介绍为什么拿这件器物，该如何讲解。当时我写的就是神鸟象征着和平，但是所有的和平一定是要在实力的统治之下，一个国家如果没有实力，尤其是军事上没有实力，就不会有和平，当然这个翻译成英文就更婉转了，但是意思是传达到了，因为上边很快就接受了这件器物。
现场教鉴宝：
先看有无“锈根”和打磨痕迹，后看重量大小
锈是从金属里边生出来的，而不是从外边糊上的，当然同一个墓坑出土的，也许有其他的青铜锈会沾上。但是沾上的锈和里边长出来的锈是不一样的，锈长出来就会有锈根，就像地上的树，我们把树锯了，还有树桩呢，树桩刨了，底下还有树根。锈也是这样，锈下边是有锈根的。我们在拿到一件铜器的时候首先就要看它有没有打磨的痕迹，如果看到有锉痕，钢锉的痕，齿很细很密，间距还一样，而过去古代是没有钢锉的，有钢锉的痕迹就应该起疑了。有一些卖家可能会说这个痕迹是自己锉的，用来判别是不是金子。遇到这种情况也没有关系，不管是钢锉的痕迹还是打磨的痕迹，我们就顺着这个痕迹找，如果锈是真正地从青铜器里面生出来的，那么即使当初铸造的时候它有锉痕，这个锈长出来以后也会把锉痕冲断，锉痕就没有了。把锈剔掉了以后，锈下面就是锈根，就像把树锯掉以后，下面是树桩子一样，锈根是长在器物的表层之下的，锈根是低于表层的。这时候即使它有原始加工的痕迹，锈长出来就没有了。
另外还有一点，就是重量。青铜器在地下埋藏了几千年，它里面的金属性都已经挥发了许多许多。同样大小、同样薄厚的青铜器，旧的拿在手里面是比较轻的，新铸出来的青铜器，哪怕它过了几十年、上百年，它的金属性没有挥发掉，在同样大小、器壁同样薄厚的情况下，它一定比几千年的青铜器要重得多。
还有一个就假锈，用油漆之类的，用毛笔往上甩这个锈。现在有一些卖家做的是真锈，就是把真的锈往上贴，贴在这个器物上，所以你看的都是真锈，但这个锈很硬，真锈用指甲盖扣不动，假锈是扣得动的，但是他们用的胶都是强力的胶，指甲盖也扣不动，而且是真锈。毕竟道高一尺魔高一丈，魔高一尺道又高一丈，我们现在有一种手电筒，凡是有胶的地方用这种手电一照就会发蓝光。
故宫文物医院也有一个金石组，有一年他们的组长找我看一件铜器，这个铜器看着很奇怪，腿和身子不成比例。我就掰了一块，开始还掰不动，外边的锈里边的锈都脱落了，里边露出了芯儿，我一看露出的芯儿是红铜芯儿，就像我们现在洗脸盆内外都是搪瓷，里边是铁片一样，它这个内外都有东西做的锈，里边是铜片，红铜片，这肯定是假的了。当时我们还研究这锈的渣子捏着挺硬，还硌手，到底是什么。人家是专业的，说这是环氧，我说对了，这是树脂，就树脂这种东西，调什么颜色都能调出来，做什么花纹都能做得很逼真。
鉴宝故事：
我问对方“想听真话还是假话”
有一个做古董生意的台湾老板，他有一次跟我说：“我进了一批铜器，好几十件，我从中挑了五件，能不能抽时间帮我看看。”然后我就去了。台湾人爱喝茶，他说先喝茶，我说先看东西吧，看了一件不对，看一件又不对，其中有的就是树脂做的，只有一件没看出来问题，先放在一边，剩下那几件都不是真的。我就问他，这五件东西感觉风格都差不多，这是一个人卖给你的吗？他说这几十件都是一个人卖的。我就想这些都不对，就这一件没问题？有点疑惑。然后就坐下喝茶了，一边喝茶一边聊天，他还挺高兴的，这时候阳光慢慢从他后边照过来了，照在这件东西上，我就觉得这东西好像看出点什么了，我就拿放大镜看。