徐悲鸿朋友多川籍画家 授艺提倡“方、脏、笨”

1951年，徐悲鸿在家中创作油画《鲁迅与瞿秋白》（未完成）。（红美术馆 供图）

徐悲鸿与齐白石合影

1953年9月，徐悲鸿与教师进修班学员合影。前排左起：艾中信、徐悲鸿、江丰后排左起：李宗津、胡善余、倪贻德、关良、王式廓、庄子曼（高庄）、冯法祀、曹思明

    今年是中国现代画家、美术教育家徐悲鸿诞辰120周年。8月22日，“永远的徐悲鸿”书画巡展成都站在东湖公园的红美术馆开幕，展出徐悲鸿、齐白石、张大千、林风眠等79人的百余幅作品。这些参展艺术家，大都是徐悲鸿的亲人、朋友和学生。

    生于江苏宜兴、辞世时年仅58岁的徐悲鸿，生前曾求学、游历、办展于日、法、德及南亚、东南亚诸国。抗战爆发后，他随南京中央大学辗转大后方，又走遍西南各地。交游甚广的徐悲鸿，不仅在四川留下了最大一幅立马图，朋友圈里也有众多川籍画家身影。

立马图（局部）。

    宝光寺藏最大立马图

    徐悲鸿以画马著称于世，泼墨写意或兼工带写，既有西方绘画中的造型，又有中国传统绘画中的写意，给人以自由和力量的象征。徐悲鸿曾表示，“我爱画动物，皆对实物下过极长时间的功夫，即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解剖，熟悉马之骨架肌肉组织，然后详审其动态及神情，方能有得。”

    1942年，徐悲鸿在安岳籍抗日名将陈离的陪同下游览新都宝光寺。感慨国难时艰，佛寺尚存，在东花园内现场挥就《立马》和《古柏》二图，以骏马之昂扬和松柏之劲节，颂扬中华民族不屈不挠的精神。其中《立马》高近两米，是徐悲鸿传世马图中最大的一幅。1993年9月，徐悲鸿遗孀廖静文女士参观宝光寺，在凭吊这幅徐悲鸿遗墨之后，感慨万千，提笔写下一个“缘”字。

    1943年7月，随中央大学迁至重庆的徐悲鸿带领学生到青城山写生，创作了《国殇》《山鬼》《湘夫人》等国画与《大银杏树》《青城道中》等油画，并绘制《紫气东来》《奔马图》等送给青城山道士易心莹等人，随后在成都祠堂街举办画展，《愚公移山》《会师东京》《田横五百士》等巨作亮相。

    十石米换回《奔马图》

    就在成都祠堂街的展览上，还发生了徐悲鸿《奔马图》失而复得的曲折故事，主角则是时任四川美术协会常务理事兼总务的著名画家张采芹。

    画展结束后，清场时发现少了一幅《奔马图》，负责展览的张采芹深感不安，散话出去：“恳请归还，许酬重金。”次日有人送来纸条称，“昨日牵去徐悲鸿的马一匹，请拿五石米来换。”张采芹好不容易凑齐取画款，结果对方将酬金提高到十石米，他又东拼西借终于取回画作，将《奔马图》完璧归徐。

    当时，张采芹的薪资不过八斗米，十石米是一笔巨款。为感谢张采芹，徐悲鸿为他画了一幅全身白描像。现在，成都人民公园鹤鸣茶社北侧碑亭内的石碑，正面是马识途所书“抗日战争时期四川美术协会故址”，背面刻的就是这幅肖像。

    徐悲鸿称张大千为“五百年来一大千”，两位年龄相差仅4岁的巨匠，在艺术上也有过合作。国画《老杜诗意》，就是徐悲鸿读《茅屋为秋风所破歌》后，与张大千合作完成。徐悲鸿刻画出苍劲的参天大树，张大千用洒脱的笔法绘出茅舍，巨树与小屋产生强烈对比，表现忧国忧民的情怀。

1943年，徐悲鸿与廖静文在青城山合影

19岁时的徐悲鸿

    “方、脏、笨”授艺学子

    作为杰出的美术教育家，徐悲鸿门下桃李众多，其中不乏四川画家的身影。

    已故泸州籍画家屈义林，由于十分仰慕徐悲鸿，希望拜到徐门之下，1930年曾给素未谋面的徐悲鸿写信：“……抱璞空山，寻师万里，愿借阶前天地，小试英才，莫令一纸空文，有负贤望。”令他意外的是，两天后他就凭借徐悲鸿的介绍信，获得中央大学艺术系西画组的报考证，并以第一名的成绩考入该系。屈义林的长子屈智能透露，徐悲鸿在素描教学中，严格要求学生正确观察、比较对象的形态、结构，还常常手把手地教屈义林绘画，使他受益匪浅。

    著名版画家、“中国美术奖·终身成就奖”获得者李焕民，1947年考入国立北平艺专后，也曾经受业于徐悲鸿。“徐先生对我们确实非常好，他要亲自教一年级，让我们吃好‘开口饭’。”李焕民回忆道，徐悲鸿提倡要“方、脏、笨”。“要把对象理解成方的，他说方的更接近于真理，更接近于对象、本质。不要怕脏，画脏了没有关系。要画得笨，要非常朴实。这不完全是技巧，还有一种审美的高度。” （红美术馆 供图）（记者 余如波)